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第三十四章 融入（第2页）

说起京圈，大家第一个想到的是汪烁，但其实郑小龙在京圈的地位并不亚于汪烁，郑小龙提拔了京圈两位大导演，一位是电影导演冯大炮，一位是电视剧导演赵保钢，可以说郑小龙崭露头角的时候，这两位只有给他打杂的份儿。

郑小龙出生于一九五二年，比汪烁，冯大炮大六岁，是一个标准的大院子弟，十几岁时，被下放到冰天雪地的北大荒插队。十八岁时，在河南某部队服役期间，开始了他的写作生涯，因为文章写得好，指导员让他负责全连的年终报告，后来干脆就叫他去机关单位担任宣传干事，机关单位拥有自己的图书馆，郑小龙因此阅读了大量文学书籍，打下了深厚的文学基础。

一九七五年二十三岁的郑小龙复员转业，成为北京人民广播电台的记者，两年后国家恢复高考，郑小龙只想看看自己的实力如何，却没想到一次就通过了考试，成为了北京大学分校中文系的一名大学生。

在大学期间，郑小龙的创作能力得到了质的提高，发表了第一篇小说《轻轻的敲门声》，和第一个电影文学剧本《两航归梦》，大学毕业后，郑小龙加入刚刚成立的北京电视艺术中心，也就是北视。凭借深厚的文学功底和业务能力，很快就成为北视中心副主任，成为领导后的郑晓龙提拔了两个人，一个是在钢厂当翻砂工的赵保钢，一个是刚退伍的冯大炮，冯大炮能认识汪烁也是由郑小龙介绍的。

那是一九八六年，郑小龙带着美工冯大炮，在海南岛拍电视剧《大林莽》，有一天郑小龙躺在冯大炮为他铺好的芭蕉叶上读书，不时发出咯咯的笑声，一边笑还一边骂真他妈孙子，冯大炮问，谁这么孙子把你乐成这样，郑小龙把书递给冯大炮说，汪烁，我认识的一哥们儿，冯大炮接过书一看，小说的名字《浮出海面》，后来在郑小龙的介绍下，冯大炮认识了他在京圈中的第二个贵人汪烁，到这里，京圈就渐渐形成了。

在汪烁刚成名的时候，郑小龙在一众朋友中的地位是最高的，资源也是最多的，因为他是北视副主任，在那个年代，华夏电视剧还没有形成完整的市场制度，所以怎么拍，拍什么，用谁拍，基本上都是由北视副主任郑小龙拍板决定，比如演员选谁，郑小龙的诀窍就是大家一起吃顿饭，觉得谁气质好就直接留下来。

再比如在当时创下百分之九十收视率的神剧《渴望》，就是郑小龙、汪烁、李小明和郑凯龙四个人在蓟门饭店的一个包厢里，一边喝酒一边聊天，就把故事的框架确定了下来，然后再由编剧把具体的故事写出来，变成电视剧本。

渴望成功后，郑小龙又带着汪烁、冯大炮等人如法炮制搞出了《编辑部的故事》，虽然这两部神剧都不是郑晓龙导演，但导演赵保钢也是郑晓龙一手提拔的，郑小龙确实相当于制片人，后来郑小龙带着冯大炮一起去米国拍电视剧《北京人在纽约》，再一次大获成功，冯大炮也因此摇身一变，鸟枪换炮，从编剧跻身导演行列，所以郑小龙可以说绝对是个人才。

（）;（）　　不仅是善于发现千里马的伯乐，他自己也还是有几把刷子的，郑小龙之所以在京圈德高望重，还有一个重要原因就是愿意把机会让给小弟们。一九九七年，许静磊因主演的电视剧《一场风花雪月的事》一炮而红。

其实这部剧郑小龙原本打算亲自指导，之所以导演换成了赵保钢，是因为赵保钢觉得这部戏很适合自己，于是在友谊宾馆楼下苦等郑小龙两个多小时，希望自己能指导这部电影，郑小龙听到这话后，毫不犹豫的把机会给了赵宝刚，不仅让他有了一飞冲天的机会，更是促成了他和海岩的黄金搭档，后来海岩和赵保钢这对黄金组合为华夏影视剧贡献了无数经典，而郑小龙也逐渐走向幕后，深藏功与名。

后世的网络大时代非常发达，关于江闻的那些个糗事儿，叶晨也算是了如指掌，知道郑小龙是在拿江闻当年自己在家拍摄沉楷哥《霸王别姬》里程蝶衣定妆照这件事，来调侃江闻，不禁哑然失笑，这位大佬也太恶搞了。

郑小龙和江闻相识多年，二人还一起拍摄了《北京人在纽约》，所以关系一直很好，郑小龙知道江闻向来都不是无的放矢的人，既然他能带人来让自己认识，说明他本身也已经认可了这个人，所以郑小龙对于叶晨，也没表示出疏远来，跟叶晨天南海北的聊着天。

叶晨别的不敢说，在知识面儿上，是绝对不逊色与眼前这两位的，而且在《人世间》的世界里，经历过那个年代，所以很多话都能说到点上，这让郑小龙不由得侧目。

郑小龙这些年一直身居幕后，是因为没看到什么值得他出手的大制作，在江闻的介绍里，得知叶晨手里攒了不少的电影，电视剧本，而且品质都还相当不错，就随口说了一句：

“找个时间让我开开眼，我看看有没有什么能让我中意的剧本，这些年没活动，感觉身子骨都有些僵硬了！”

叶晨笑着帮郑小龙斟上了酒，然后说道：

“我手头上还真有两个本子，特别适合您，一个是我上学那几年在博客里发表的小说，叫做《后宫.甄嬛传》，版权我自己留在了手里，另一个叫做《芈月传》，也是一样，郑大哥你有兴趣的话，给我留个地址，明儿个我把剧本给你送过去瞧瞧！”

“卧槽！”郑小龙不由得瞪大了双眼，看向叶晨说道：

“那本儿《后宫.甄嬛传》是你写的？！我还一直跟圈儿里的这群人说呢，别看这本书描写的是后宫里的那些事儿，却是站在了现实主义的批判角度，完全没有女人的矫揉造作，我找这个作者有段时间了，只不过一直没什么音信，没想到在这里见着了！”

叶晨当然知道郑小龙的意思，这本书的原著作者流潋紫，作为一位毫无工作经验的大三学生，因为喜欢香港TVB出品的《金枝欲孽》，便开始在网上连载刊文，积攒了不小的读者群。读者中有一位作家，其丈夫是电视剧导演，因而决定改编成电视剧。最终，成就了一部播放量数以亿计的经典作品。《甄嬛传》的诞生过程，本身也是那个阶段开放积极的社会气候之隐喻。

不过，郑晓龙作为大院子弟、从八十年代的北京走过来的创作者，现实主义是他的底色。他并不想夸大那些“鸡零狗碎、勾心斗角”的宫斗部分，想在娱乐化的剧集里加塞一些思想内核，把《甄嬛传》电视剧制作成一部更“落地”，更符合现实主义逻辑的作品。

“《甄嬛传》的主题是批判。”郑晓龙在多个采访中都提到过《甄嬛传》真正的内核。

叶晨在人世间世界里，接触过他们那个时代的伤痕文学，更能跟郑小龙产生共情，他在心里是认同郑小龙的观点的，所以在发表小说的时候，把小说很大内容上用自己独特的笔触进行了改编。

叶晨和郑小龙之间因为有了共同的话题，所以聊的火热，反倒是把江闻给冷落到了一边，他平时可没郑小龙的闲工夫，而且这些年就没怎么接触过所谓的网络文学，这就导致了根本插不上话。

不过作为人精的江闻有自己的办法，他故意干咳了一声，然后对着叶晨问道：

“我刚才听你说，还有部什么《芈月传》？你说的芈月，是历史上秦始皇的高祖母，秦宣太后芈八子吗？”

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