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在书画装裱行中,有一门很神奇的技术,叫“画中画”。
顾名思义,就是在真画的上面,裱上一幅假画。
这样即使很牛叉的大师来鉴定,也只会看到外面的假画,而错过里面的真画。
这么做,都是为了安全,为了保护真迹不被歹人惦记而用的障眼法。
我家的《江山如画图》能流传几百年,就是用的这个办法。
把真迹藏在普通画作后面,这才一直没有失落。
所以我们每一代人不一定都会书画,但一定都会装裱。
包括我也是一个装裱高手。
说来也是搞笑,用“装裱”对付江楚这个“真婊”,也算是卤水点豆腐,一物降一物了。
我知道他们要图谋我的画,我暗中找了父辈的一个老朋友。
这位不是王老那样的缺德专家,而是真正德才兼备的书画大师。
求他帮我临摹一幅《江山如画图》。
再画一幅《火烧圆明园》。
本来这位大师是很贵的,我根本请不动他,套交情也没可能。
但他听了我的计划后,很支持。
因为我要报的不只是私怨,还有国仇!
于是欣然同意。
我把大师仿制的《江山如画图》和《火烧圆明园》装裱在了一起,拿去请那位王老鉴定。
大师的水平很高。
粗看根本看不出这是假的。
但只要那位王老认真鉴定,还是能分辨出的。
但问题是,王老心里有鬼,一直在算计我。
他根本就没认真看,觉得这是浪费时间,就说画是假的。
他以为是“以真说假”,坑了我。
殊不知本来就是仿品,他没有说错。
然后这幅双层画就被送给了史密斯。
史密斯虽然号称华夏通,喜欢华夏文物,但实际上不过是附庸风雅罢了。
他根本看不出这画是仿的,以为以他的身份别人不敢骗他,就迫不及待地展出了。
直到我上台,撕开了《江山如画图》,露出了《火烧圆明园》。
在全场震惊中,我大声说。
“刚才这位史密斯先生说他喜欢华夏文物,去过大英博物馆、大都会博物馆,因为那里有海量的华夏文物。那我想问一下史密斯先生,那些文物是怎么去的国外?”
史密斯被我问得张口结舌。
“不敢说了?其实大家都知道!那些文物都是被侵略者夺走的!”
“敦煌文物!北京人头盖骨!十二生肖兽首……有太多的国宝被强盗们攫取!就像是大家看这幅《火烧圆明园》里面描画的一样,能搬走的都搬走了,搬不走的就纵火焚烧,烧了整整三天三夜,万园之园,毁于一旦!”
“不只是圆明园,有机构专门调查过,从1840年以来,超过1000万件华夏文物流失到海外!这是国人心中的痛!”
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