“小许来了,快,过来坐。”
端木颂很是熟络地和许参打着招呼。
这让一旁其他的人都有种错觉:怎么这爷俩儿这么熟,该不会是老会长的外孙女婿吧!
许参也没想到居然这么多人,原本以为只是和端木颂简单地聊聊,没想到居然搞成了一次座谈会。
会议室里差不多有十几个人。
像赵雪儿这样年轻的没几个,都是四十岁以上的人员居多。
其实端木颂开始也没想搞这么大的动静,但昨天听了许参演唱的《万疆》,让他有种尝试改革的冲动。
端木颂清了清嗓子说:“各位,今天我们很荣幸请到许参来到我们协会,想必大家昨天都听了《万疆》,其中副歌部分,颇有戏曲的风范,想必许参对于戏曲与流行音乐的结合,必定有着独到的见解和精妙的创意,此刻,我们汇聚一堂,期待在许先生的启下,共同探讨戏曲艺术的传承与展之道,下面大家畅所欲言,看看能不能为戏曲的展开辟出一条新路。”
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端木颂的开场白,算是把如今戏曲面临的问题说明白了。
话很直白,这也说明,在座的都是协会的骨干。
很快话题就进入到了正题。
“许先生,我说话比较直接,端木会长说的话是事实,为此,我们也尝试过,最终的作品,都是不伦不类,请问,在作品创作方面需要有哪些注意的地方?”
许参说道:“关于戏曲与流行音乐结合,我有点不成熟的想法,说出来,还请各位指正。其中有拼贴式融合,就是将戏曲音乐元素以插入、拼贴的形式融入到流行音乐中,形成歌中夹戏的特殊旋律样式。”
这点,许参还真不是信口开河。
在地球上,像陶喆的《san说》就是在歌曲中插入了京剧《女起解》的经典唱段。
许参继续说道:“第二种方式是融合戏曲唱腔与流行音乐旋律,将流行音乐作品直接引用戏曲的唱腔,将其与流行音乐的旋律相结合。”
这种创作手法,在地球上,后弦的《西厢》和吴琼的《对花》就运用了黄梅戏的唱腔旋律。
众人听得认真,许参也不藏私,继续说道:“第三点,可以借鉴戏曲的情节和文化元素,将其融入到歌词和旋律中。”
关于这点,许参能想到的是,歌曲《在梅边》的v中就含有戏曲扮相和戏曲身段。
许参此时完全放开了,面对这么多大佬,也是侃侃而谈:“第四点,可以采用综合创作手法,将戏曲和流行音乐进行更深入地融合,以戏曲为基础,加入流行音乐的元素和风格,创作出全新的音乐作品。”
在这点上,地球上的好多戏腔歌曲都是这个路数。
比如,以o的戏曲+o的流行音乐的比例进行综合创作。
既保留了戏曲的精髓,又加入了流行音乐的元素,让戏曲得到相对完整地传承。
……
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