这一篇是关于我的历史三部曲《大唐暮云》、《大宋清欢》、《大明英华》的创作背景、过程与感言,不是小说文本的一部分,不感兴趣的读者请不要订阅本章。
2018年,我辞去多年的稳定公职,成为一名自由职业者,遂将写作纳入到自己的生活中,一方面是舒缓创业的压力,另一方面,更重要的,也是完成写作历史题材小说的心愿。
第一部《大唐暮云》,历史背景是唐德宗年间,灵感来自我的校友李碧妍教授的《危机与重构:唐帝国及其地方诸侯》,小说切入点是大唐建中四年的长安泾原兵变,最后则是以一场虚构的亲王与藩镇骄将合谋的兵变收尾。
由于此前的历史小说阅读积累,以《李陵》、《金瓯缺》、《张居正》、《白门柳》、《少年天子》等严肃文学作品为主,我不是很熟悉网文赛道的风格,仍以俗称“土着”的视角写作,语言风格也以我最喜欢的历史小说家徐兴业为学习标杆,所以可能不太符合时下历史背景网文读者群体的口味,是没有什么水花的。(这段分析来自有经验的业内旁观者和我的读者,感谢你们的分析,从商业角度很有含金量)
但我个人,其实最喜欢自己这第一本,扑街的大唐。喜剧的内核是悲剧,生活的内核又何尝不是悲剧?挖掘中央与地方权力较量中的残忍博弈与复杂人性,串起从帝王到帝师、从储君到节度使、从文臣到武将、从汉家闺秀到吐蕃公主的一个个人生悲剧,反思我们应该以一种怎样的人生态度去过完这一辈子,恰恰是我想写的。
第二部《大宋清欢》,是从男频历史分类转到女频古言分类的尝试。这一本,虽然目前在各个平台的读者订阅量,是三部作品里最大的,但获得的差评,也是最多的。
身为作者,不应该傲慢和屏蔽外界的声音,所以我会认真阅读许多差评读者的反馈。基本集中在如下几点:
1、t前半部分行文有过多的历史背景交代,影响作为小说的阅读连贯性。
2、t塑造的两个男性主要角色很失败,一个是与主流政权(北宋)对峙的辽国政权的间谍,一个是文臣集团中权欲熏心的宰相公子,这两个角色完全不像是给一本阅读体验舒适的古言网文准备的。
3、t女主角色与时下推崇的“大女主”背道而驰。女主没有自带武力值,会在遇险时害怕求救,会出于援助活人的本能去救一个骄横跋扈到令人讨厌的宠妃,会因荷尔蒙本能而对古人男子动心,在得知对方有一个类似袭人的侍妾时,没有第一时间发出分手檄文,而是犹豫不决,虽然最终靠自己反抗与男一号相助,两次避免受辱,但实在是太给现代女性丢人。
4、t对于宋辽关系的描写,不以伟光正的大宋视角来,有同情辽国政权的嫌疑,且最终结局,没有改变北宋亡于金国政权发兵南侵的历史,不够爽。
上面这几点,第1点,我的反思是,作为小说文本时,交代与情节密切相关的历史背景和人物,是必要的,但应该以更有技巧的叙事方式,比如蕴于人物对话、情节冲突中,让读者在相对不枯燥的阅读体验里,也能明白。
对于第2点,我不后悔自己的人物塑造,因为就是要将两位男主作为对照组,表达原生家庭、权力诱惑、社会土壤对人物性格与人生走向的影响。
第3点,我对于女主的塑造想法是先抑后扬的,不把她作为一个扁平的大女主推出,而是挖掘一个普通女性的与优点并存的缺点,再展现她一点点挣脱出藩篱的进程与勇气。
但事实证明,这样的写法,在如今的确非常非常不讨巧。
甚至当作者试图与差评读者平和沟通,主要是解释一些创作思路、询问读者厌恶人物形象的深层原因(以帮助改善下一部作品的质量)时,反而会收到差评读者群误会找茬的攻击,也是蛮无奈的。
第4点,就很简单了,大宋这本,本来就不是走女主大杀四方、灭金救宋的题材。女主靠自己的努力,营救过一些宋人(比如苏轼,比如因天灾而走投无路的河北流民,比如辽宋边境普通的百姓),但恰恰又是北宋政权内部的顶层人物,毁了女主在本国的理想与实干成就。
历史三部曲的第三部,《大明英华》,本来或许无法成书了,因为第二部“大宋”输出给作者的负面情绪太多,我的主业又正好迎来最繁忙的时间窗口。
这里,我要感谢《大宋清欢》在喜马拉雅平台的有声剧制作人、主播“了不起的阿手”,以及收听该剧、留言探讨、私信鼓励我的听友们,是制作精良的二创,以及很有一定思想深度的激励之语,让我重新打开电脑,开始写同样依托真实历史背景的新书《大明英华》。这部书在连载到三分之二时,获得了文化部主办的比赛的银奖。
同时,我还必须感谢一位老资历的作者:柯山梦。我是他的作品《晚明》的忠实拥趸,十分佩服他能用网文的外壳,写出诸多人性立体的角色。
所以,《大明英华》设定的背景历史时期,是《晚明》历史时期往前推十年。《晚明》是双男主穿越,男性视角,而我尝试的仍然是单女主穿越,女性视角,且女主无感情线。
《大明英华》的主线很明确,就是女主要改变明政权与辽东后金政权的对峙结局,副线则交织了朝堂党争、皇权争夺、子报父仇、女性经商办学、开发台湾、反殖民侵略、大航海时代的海权经略等,也有许多传统文化和非遗元素。
大明的女主,比较“冷”,但金刚手段与菩萨心肠,不矛盾。她有坚韧与勇气,也有自己人性的底线。
在这本书的尾声部分,我考虑加入女主与帝国未来的决策者(朱由校、朱由检)的对话,阐述皇权的观念势必要被历史车轮碾碎,表达无论男女都不应该有试图称帝的反文明进程的心理,但,还是没有写。
一切尽在不言中。
写完三部曲,转现实主义题材。
历史题材,后会无期。
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