山崎野能升任总编,是因为他从加入日刊体育新闻社开始,就一直是坚定的松山健派,即便那时的松山健完全没有成为社长的可能,他依旧不离不弃的跟着对方。
而当松山健犹如神助般扫平了一个又一个难缠的对手,最后登顶为社长时,他这个忠心耿耿的大臣自然也跟着水涨船高,成了编辑部一把手。
早就从松山健那里得知了此事的北川秀笑着把《失乐园》的前三章文稿一股脑儿拿出,递给了山崎野。
“抱歉,北川老师,社长最近忙着要去文部省开会,只能让我来接待您了,请您不要介意。”
年长北川秀起码二十岁的山崎野站起身双手接过文稿,先是就只有自己过来这事道了歉,得到北川秀的谅解后,他才重新坐下,然后立即翻开了稿件,迫不及待看起了《失乐园》。
他已经从各个渠道得知了北川秀这篇新的一些信息,他毫不怀疑北川秀的写作能力,但才出版不久的《国境》就是“婚外恋题材”,即便北川秀声称这篇《失乐园》和《国境》完全不同,可读者真的不会看腻吗?
山崎野很难想象该怎么在《国境》这样完美的上再进一步的挖掘婚外恋这个主旨的内涵,稍有不慎,说不定会引来读者的反噬。
读者群体就是这么一批神奇的家伙。
当你写出一篇好文章时,他们爱伱,敬你,赞美你。
但当你的水平下滑,或者达不到他们对你的预期时,他们就会恨你,骂你,批评你。
在他看来,北川秀完全可以写全新的题材,没必要盯着婚外恋死磕。
不过当他翻开《失乐园》,在北川秀的注视下读完了第一章后,山崎野方才心中的所有疑惑顿时全被解开了。
“这种文字语言风格。”山崎野没急着看第二章,而是重新回过头看了第一章“落日”。
这次他终于确信了,这是一种新的文风,特别有美感,非要说的话,有点接近当初高桥睦郎率先提出的“物哀文学”。
不对,北川老师不就是物哀文学的开创者吗?
只是之前他写的是俳句,那种绝美的画面感和文字感至今还被民众们津津乐道。
不过物哀风格的俳句太难写,除了北川秀外,再也没有第二个俳句诗人写出过那个味道。
反而是他玩票性质的新式俳句大火了一番,如今的街头巷尾还能随处可见这样的新式俳句标语。
所以这一次他是要写真正的物哀文学开山作了?
山崎野意识到这事后,人不由自主的坐直,然后全身心沉浸到里。
第一章写了男主角村松友视和女主角松原凛子背弃家庭的偷情之旅,两人还大胆议论了中年人常见的“无性婚姻”,以及只有从各自身上才能感受到的x爱快感。
其中村松友视和松原凛子既向往着从未有过的热烈爱情,又因巨大的背德感而觉得各自将下地狱的心情,准确无误的传递给了山崎野。
他也是个中年老男人,也和故事里这位曾担任副总编的村松友视一样,有着看似美满的家庭,实则对真正的爱情极度渴望。
只不过山崎野的工作还在上升期,他的身份地位也不允许他在这种时候和妻子之外的女性发生点什么。
没做过,不代表心里没想过。
北川秀准确扣出了中年人心底的那丝悸动和情绪,这让山崎野格外震撼。
他继续看第二章。
两人于秋天时跑去镰仓大塔宫看能剧,然后于晚间学着能剧做有情调的小游戏。
这一章,男女主角内心的渴求与焦虑被进一步放大。
北川秀几乎是用最简单直白的方式引导着读者,让他们看着两人走向灭亡之路,好奇又期待。
仅仅是这两章,山崎野就十分肯定《失乐园》一旦连载,必将引起文学界的又一次轰动。
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