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吉恩凯利（第1页）

凡妮莎和吉恩凯利一起吃了顿饭。

两个人聊了米高梅即将出品的电影一个美国人在巴黎，他将出演这部电影的男主角。这是一部典型的歌舞片。

该片的导演文森特明奈利就是朱迪加兰的丈夫。两人在1945年结婚。不过此时两人的感情已经出现裂痕，曾经在万花锦绣拍摄的时候，朱迪加兰的状态就受到了这段婚姻的影响，整个人变得有些疯癫。

一个美国人在巴黎会在法国实拍，这是一个浪漫喜剧情故事。讲的是一个在巴黎生活的美国人上一个商店的售货员，但这个女孩和他的好友有了婚约，最后好友到他们之间产生了真后，和女方解除婚约，成全了他们。

这个故事乍一听有些俗套，并没有打动凡妮莎。这是一个太过普通的爆米花情喜剧，凡妮莎觉得没有什么思想深度。但是吉恩凯利告诉她，他试图在这部电影中探讨新的舞蹈形式。

他也厌烦了好莱坞老歌舞片的浮夸和剧情割裂的风格，希望进行创新。

虽然好莱坞是制片人中心制，制片人才是总揽大权的人。但凡事都有意外，一个真正巨星同样

可以操控整个剧组的走向，或许是万花锦绣中强烈控制欲的导演带来的糟糕的合作体验。吉

恩凯利在这个新的电影中，选择了好莱坞的三流制片人阿瑟弗里德和并未成名的导演文森特明奈利。

文森特明奈利在和朱迪加兰结婚后，外界对他的印象就只是朱迪加兰的丈夫。他的成就完全无法和朱迪加兰相比。

而且吉恩凯利选择的女主角，是一个完完全全的新人，一个法国女舞者莱斯利卡伦，她在舞台表演的时候被吉恩凯利一眼相中，她的清新脱俗的气质征服了凯利，所以凯利坚定的选择了她来当自己的女主角。尽管她从未有过任何表演经验。但她有很强的舞蹈功底。

吉恩凯利拿出几页剧本，递给凡妮莎，说“如果你想试试的话，下星期一带着你的策划案来公司，具体的面试时间我们会再通知你。”

凡妮莎回家后仔细地了这个片段。这个片段的内容是男二号在对男主介绍自己女友的场景。当时两个人正在饭店吃饭，男二激动的告诉男主自己和那个女孩的相识经历，并且介绍了这个女孩的性格，想要把这个好消息分享给男主。

他用一切美好的词语来形容女主，语言充满激情。而男主显得没太有兴趣，只是冷漠的应答了几句。

但是，这个剧本里只有一段对话，没有标明任何提示。也就是说，凡妮莎不知道他们的要求。

她必须要需要自己思考在哪里添加舞蹈内容。

究竟把这段舞蹈嵌在哪里比较合适是嵌在男二第一次和女主相遇，还是嵌在女主的介绍之中

这时，她还在继续准备萨巴达万岁的前期工作。定下马龙白兰度作为男主角后，卡赞开始继续物色其他演员。约翰在写这个剧本的时候，代入的女演员是拉娜特纳。拉娜特纳是一个非常漂亮的美国女演员，她的五官玲珑剔透，眉梢眼角都非常精细，卡赞认为她的气质中有强悍的一面。拉娜特纳当时经常出演蛇蝎美人，她具有野心勃勃的气场。2

虽然拍的是墨西哥电影，但他们选用的，却是清一色的白人演员，进行化妆，打扮成墨西哥人的模样。

因为当时好莱坞拍异域电影，从来都不用其他种族的演员。

那段时间，荧幕上往往都是，白种人演印第安人，白种人演黑人，白种人演华人，白种人演日本人。1936年，华裔女星黄柳霜曾经希望出演根据赛珍珠原著大地改编的电影，饰演其中的女一号，赛珍珠是个亲华的作家，在中国遭受日本侵略的时候来中国进行过国际援助。但是，这个角色最终被德国女演员露易丝雷娜夺去，只因为她是白种人。并且，她还凭借这个角色获得了1937年的奥斯卡最佳女主角。3

在好莱坞，没有人觉得这是一件荒谬的事。尽管这件事本身就很荒诞。好莱坞对于其他肤色和种族的演员的排斥，令人觉得心惊又可怖。

卡赞是土耳其人，他当然不惯这样的现实，但是他也对此毫无办法。从一个普通的小助理最终闯到现在的二线导演，卡赞一路付出了太多的努力。如果他要选择墨西哥人来演员，那么最后的结果很可能就是口碑和票房双扑街，面临被好莱坞踢出去的风险。

而他赌不起。所以，他尽管觉得这种电影很虚假，但他依然只能选白种人演员进行出演。

拉娜特纳过剧本之后婉拒，认为女主的角色和自己的形象不太合适。此时马龙白兰度还未成名，而她却在好莱坞工作多年，有了一定的名气。她并不觉得这部电影会有好的成就。玛丽莲梦露此时已经从痛苦中恢复过来，她离开了医院，继续为自己的事业奔波努力。她和马龙白兰度关系非常亲密，她希望能够出演该片的女主角，但卡赞认为她的气质太过柔媚，没有坚毅的一面，不符合人物形象。

于是，卡赞只好再找其他女演员进行试镜。比如刚成名的简皮特斯。

简皮特斯在1946年被选为俄亥俄州的选美小姐，之后来到好莱坞发展。她只在电影中当过配角，还没有当过主角。此前寂寂无名，但是她的眉眼有些类似拉娜特纳，宽厚的下颌角显得比拉娜的气质要淳朴坚毅。4

最终，卡赞决定由新人女演员简皮特斯出演片中的女主角。

凡妮莎一边在忙女演员的试镜，一边继续思考该如何构思一个美国人在巴黎这个片段的舞蹈设计。她着眼于整部电影，这个故事的基调是典型的浪漫情喜剧，整体的舞蹈应该以欢快明乐为主。

在吉利凯恩给的这一页剧本，女主只从对话中出场，如果要添加舞蹈，可能只能是男二和男主在跳舞。但这没有什么剧情的美感，也不能推动剧情的发展。

凡妮莎想起，这个女演员是法国的舞者。她忽然有了灵感，如果让女主在他们的介绍中以舞蹈的形式出场，把舞蹈的风格和她的性格结合在一起，会不会有好的效果

如果女主角的出场舞蹈非常惊艳，那么这样也能对电影整体有推动意义，这就能让观众信服为什么女主能够同时得到男主和男二的。

她开始沿着这个方向思考。

女主单纯、热情、活泼而时尚，那么就可以用一些比较青春洋溢的舞步衬托她的性格，舞步上未必要全部以芭蕾舞蹈为主。虽然过去的歌舞片都以芭蕾为主，但芭蕾舞太过古典，女主的性格却比较摩登，可以添加一些现代舞和爵士的动作，让舞蹈的整体显得更加欢乐而时尚。

在跟着卡赞工作的时间，凡妮莎意识到电影是一个整体，所有的元素都是为了剧情服务。不要让剧情来贴合自己的设计，而应该主动让自己的设计符合剧情的发展，符合故事的节奏。男二介绍女主的台词一共有五句话，可以让每句话都搭配一小段舞蹈，这样既能形成和谐的节奏，也能为电影增添诗意。

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