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第175章 李贺（第1页）

（一）出身与少年时代

李贺出生于唐宗室郑王族中，虽为贵族后裔，但家道早已没落。他的少年时代在昌谷度过，生活窘迫却充满诗意。七岁时，李贺便能写乐府辞章，立意新颖、语言清丽，展现出极高的诗歌天赋。十五岁时，他与李益齐名，以乐府诗歌名动京城。据《新唐书》记载，李贺的作品每成，乐工争以赂求取之，被声歌，供奉天子。

（二）受到赏识

唐宪宗元和二年，李贺来到东都洛阳准备参加府试。此时，韩愈因出任国子博士，受人毁谤，来到洛阳上任。李贺因《雁门太守行》初步获得韩愈的赏识。随后，韩愈、皇甫湜听闻李贺的名声，登门拜访。李贺提笔而就《高轩过》，诗中“我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙”尽显其才华与自信。韩愈、皇甫湜惊叹不已，李贺声名更噪。

（三）仕途受挫

元和五年，李贺二十一岁，参与河南府进士科举考试，本以《河南府试十二月乐词并闰月》获得主考官提携，年末前往长安赴试。然而，仅因父亲“晋肃”之“晋”与“进”同音，“肃”与“士”音近，李贺便被人以避讳为由议论攻击，不得参加进士考试。韩愈知晓后写《讳辨》公开辩护，但李贺最终仍无法抗衡舆论压力。这年冬天，他从长安回到家乡，途中以“啼鸟被弹归”抒悲凉心绪。次年，李贺任职奉礼郎，虽诗歌才华受称誉，但京城繁华与卑贱官职的反差让他痛苦失望。

（四）因病还乡与辞京南下

元和八年，李贺二十四岁，因病辞官回到故乡昌谷。他的代表作《金铜仙人辞汉歌》疑似在此时期创作，寄托了家国之痛和身世之悲。栖居昌谷期间，他撰写诗文，表现田园野趣的同时也暗藏壮志未酬的苦闷。这年冬天，李贺再次进京，后又辞京南下。在友人张彻的举荐下，他在潞州做幕僚。期间，他游历各地，创作了许多追怀前朝往事和记述诗友交会的诗篇。但南北游历并不能消除他心中的愁闷，加上体弱多病、经济拮据，返家后不久，李贺在二十七岁时离世。

二、李贺的诗歌特点

（一）风格独特

李贺的诗歌风格独特，想象奇谲。他常常以现实的笔触，描绘出奇幻的世界，如《梦天》中，诗人仿佛置身于宇宙之中，俯瞰人间，“黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”这种大胆的想象，让人惊叹不已。

辞采诡丽，变幻缤纷。他的用词华丽而独特，色彩鲜明。如在《雁门太守行》中，“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死！”“黑云”“甲光”“金鳞”“秋色”“燕脂”“紫夜”“红旗”“霜鼓”“黄金台”“玉龙剑”等词语，浓墨重彩，营造出沉重的悲剧气氛。

刻意创新，语言悲冷凄苦。他不用“经人道语”，力求精炼和创新，常选用感情强烈或生新拗折的字眼，如“啼”“泣”“冷”“鬼”“死”“血”等字，使得诗歌充满幽冷哀伤。例如《秋来》中“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？”尽显悲冷凄苦之感。

选词炼句不落窠臼，意象跳跃，结构不拘常法。他好用代词，不肯直说物名，如剑曰“玉龙”，酒曰“琥珀”等。诗歌意象跳跃，结构常常突破常规，给人以新奇之感。

（二）善用色彩与意象

李贺擅长营造色彩斑斓而诡异的气氛。他常常运用对比鲜明的色彩，如在《苏小小墓》中，“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”诗中既有“草如茵”的绿色，又有“冷翠竹”的冷色调，营造出一种神秘而凄美的氛围。

他多用衰老和死亡意象，创造出新奇瑰丽的诗境。如《老夫采玉歌》中，“采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。”“老夫”这一衰老的意象，与“龙为愁”“蓝溪水气无清白”等死亡意象相结合，展现出一种悲凉的诗境。

（三）选题独特

李贺选题上喜欢写鬼，从人到物皆有悲的一面。他的作品中常常出现鬼魂、幽灵等形象，如《苏小小墓》中对苏小小鬼魂的描写，“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。”以及《秋来》中“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。”这里的“络纬”（一种昆虫）也被赋予了悲苦的色彩。

他以景抒情，用外物写内心悲苦。例如《南山田中行》中，“秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。云根台藓山上石，冷红泣露娇啼色。荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。”通过描写秋天的原野景色，表达了诗人内心的孤独和悲苦。

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三、李贺的文学成就

（一）开创“长吉体”

李贺开创的“长吉体”诗歌，在唐代诗坛独树一帜。“长吉体”不拘格律，摆脱了传统诗歌形式的束缚，为诗人的创作提供了更广阔的空间。李贺着意造境，以其丰富的想象力和独特的艺术视角，创造出一个个奇幻瑰丽的诗歌世界。他大胆创新，用词新颖奇特，如“羲和敲日玻璃声”“银浦流云学水声”等诗句，让人耳目一新。“长吉体”诗歌别开生面，以其独特的风格和意境，成为中国古典诗歌中的一朵奇葩。

（二）丰富的题材与深刻的内涵

李贺的诗作题材广泛，内容丰富。神仙鬼魅题材是他的一大特色，在《天上谣》《梦天》等作品中，他以奔放热烈的浪漫主义情怀，描绘出王母娘娘、嫦娥等神话人物和银河、月宫等天国风光，极尽奇丽谲幻之观。同时，他也用鬼魅世界的可怕描述，如“鬼灯如漆点松花”“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”等诗句，反映现实的黑暗和自己内心的苦闷。咏物题材中，《李凭箜篌引》《杨生青花紫石砚歌》等作品，通过奇特想象和比喻等手法，描绘音乐家的高技艺和劳动人民的手工艺，表达了作者的感受和思考。此外，他的诗作还包括直陈时事、借古讽今和个人愤抒情等题材，反映了社会现实，抒了内心愤懑。例如《雁门太守行》批判藩镇割据，《老夫采玉歌》揭露统治阶级剥削压迫，《开愁歌》则抒了自己仕途失意的消沉情绪和对命运的不平。

（三）后世影响

李贺对后世诗人影响深远。晚唐诗人李商隐深受李贺影响，在诗歌艺术方面学习李贺，创作了许多具有“长吉体”风格的作品。温庭筠等人也受到李贺的启，在诗歌创作中借鉴了他的独特风格。李贺的“长吉体”诗歌成为整个唐诗实现彻底审美转向的代表，他那凄艳诡激的诗风不仅成为前无古人的开拓与创新，也成为晚唐诗歌直接效法的创作典范，为中国古典诗歌的展注入了新的活力。他的作品启了无数后来的诗人，其艺术成就得到了历代文人的高度评价。

四、“诗鬼”之称的由来

（一）不幸的人生

李贺的一生充满了悲剧色彩。他虽出身唐宗室郑王族中，却家道中落，生活窘迫。在仕途上，他屡遭挫折，因避讳问题无缘进士考试，只能担任从九品的奉礼郎，官职卑微，与他的才华极不相符。在感情生活方面，爱妻的早逝更是给他沉重的打击。他的身体也一直不好，体弱多病，在二十七岁的青春年华便英年早逝。命运似乎从未眷顾过他，他的生命旅程就像一场无法摆脱的噩梦，充满了无奈与悲哀。

（二）年少成名的“鬼才”

李贺年少时便展现出惊人的才华。七岁便能作诗，十二岁时所作的《高轩过》更是震惊了韩愈和皇甫湜。这诗立意高远，文采斐然，尽显李贺的天赋与才情。韩愈和皇甫湜对他赞不绝口，从此李贺声名远扬，获得了“鬼才”的盛名。他的才华在少年时期便如一颗璀璨的明星，照亮了唐代诗坛。然而，这位少年天才的命运却并未因此而一帆风顺。

（三）文学风格

李贺的诗歌风格独特，充满了奇幻的想象力。他常常以鬼怪为题材，将自己的情感寄托在神秘的世界中。在他的笔下，神仙鬼怪栩栩如生，仿佛与现实世界交织在一起。他的诗歌中充满了对生死的思考、对命运的抗争以及对未知世界的探索。例如在《秋来》中，他以“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”的诗句，描绘出一幅凄凉而神秘的画面，让人感受到他内心的孤独与悲愤。这种独特的文学风格与“诗鬼”的称号相得益彰。

（四）外貌特征

李贺的长相奇特，也为他“诗鬼”的称号增添了一份神秘色彩。他身材瘦小，眉毛相连，手指如鸡爪一般。这样的外貌在人群中显得格外独特，仿佛是从另一个世界走来的人物。他的外貌特征与他诗歌中的神秘氛围相呼应，让人不禁联想到“鬼”的形象。或许正是这种独特的外貌和文学风格的结合，使得后人赋予了他“诗鬼”的称号。

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