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029 颠覆传统风格谍影重重（第2页）

“说实话，特工题材并难拍，《碟中谍》和《oo》都算各特，但要，香车美女，炸弹飞车，也那些乎想象和科技。

“需要，一部特工电影变体，主角需要走下神坛，再高高在上到处耍酷，而走到群里，就能泯然众那种，叫接地气。”

呆蒙就若所思点着头。

嗯，咱确实够接地气，天赋玩意儿，可谁都能具备。

陈默稍微顿了一下。

继续往下说，“整个叙事结构，都建立在主角因失忆，而造成焦虑和安全感上。

“所以，就能用斯大爷那种，近似古典叙事镜头语言，也能用昆汀那种戏谑打趣影像构建，而需要营造一个逼仄空间表现。”

奥利弗·伍德嘴角抿起。

忽然就笑了，“抖动镜头追拍，完整构图，然利用数个场景地点平行剪辑，塑造出一张让透过气天幕，覆盖到每一处主角驻留地域……

“你要把一个封闭故事架构和物，表达出近乎于游离状态……好像明白你什会那样设计脚本了，看起很趣哦。”

陈默也跟着笑了。

就镜头语言特点，和角格特征间等效关系了。

而他需要做，无非就通过手持抖动摄影和碎片化快剪，将个呈现出罢了。

于很直白把要求摆了出，“所以，请大家忘掉传统风格上刻板印象，次，咱们要另辟蹊径，走一条违常规突破路。

“给出三点要求，镜头语言、手持跟拍摄影、写实动作风格。

“第一点，其实需要多说，看起和伍德形成默契了。

“而且说到底，也需要那种追求形式美感，做跟纪录片和新闻片似，而要尽量表现出打斗场面真实和临场感。”

说着看向奥利弗·伍德和黎耀辉，“你们觉得样？”

伍德就摊了下手，“很酷哦，镜头如果始终追随角，跟着一起运动，画面视觉重心和背景环境，就会断地变化，进而造成紧张安动荡感，觉得问题。”

黎耀辉揉捏着下。

一副若所思样子，“难度倒会很大，无非就演员跳楼者跳海时候，摄影师就紧随其，跟着一起跳呗，只要做好防护，完全问题。”

至于会会因此造成观众眩晕感，无所谓，要就种效果。

陈默就点了点头。

转而看向林笛安，“动作给你设计，你给把他实现并具化，需要完整套路，都一些碎片化特写镜头，套招什，对于你和你团队说，应该很简单。”

《谍影重重》动作设计很新颖，和香江那边动作设计，也完全一个路数。

往往打斗进入白热化阶段时，摄影师就会用“急推”拍摄演员面部表，以此表现出你死活和剑拔弩张态势。

然再用“急拉”，展现打斗双方空间位置关系，用“甩镜”和“摇镜”模拟活动，烘托出高手过招时目暇接感觉。

当然了，里面很多样戏份，靠都多机位、多角度拍摄完成。

而与相对应，则角始终处于运动中，两名角间那条“轴线”，也同样会处于运动变化中。

与传统拍摄技法，完全一样，因在正常况下，条隐形轴线，观众判断角位置和运动方向依据。

而部电影，则打破了种轴线规律，反而用“跳轴”，富了镜头语言多样。

就导致观众很容易对角间位置关系，产生视觉上混乱感。

再加上手持镜头稳定和摇晃感，观众看眩晕才怪呢。

但要忘了，对于别影片说，一个本质上缺陷，但对于谍战动作电影而言，&xeoo恰到好处一种沉浸式体验。

单只一场场动作戏，就能让你把心吊到嗓子眩晕，也会变成磕了药似，嗨到能自，欲罢能。

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