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第141章 第十三章（第2页）

那位前辈不是很懂后辈怎么就想写小说了，但给予的意见很接地气。要是冲着爱好，那写小说就写呗。可要是冲着利益最大化，自然还是专心写剧本，不单单是影视作品更赚钱，还要考虑传播度啊。

这年头愿意捧着书读的人才多少，一本书卖个五万册就是畅销书作家了，要是在一年内卖了五十万册，那就是业内顶流，能满世界开签售会的那种。作品搞不好能翻译成上百个国家的语言，有的是书商愿意往本国引进。实体书才是真正日薄西山的行业，没落了。

可换成电视剧呢，只有十万个人看的电视剧，能把制作组赔得集体去跳楼。有些电视台搞不好都不会让这样的电视剧播出第二集，直接就被砍了。电影更是，除非是艰涩难懂的纯艺术片，不然只有十万人次票房的电影，制作方也得哭死。

不管是写小说还是写剧本，作家都希望自己的作品能被更多的人看见么。谈钱是很俗啦，可俗气的东西能让作家更专心的创作。哪怕不谈钱，谈名声，那也是电影、电视剧比小说的传播力度广。

来自前辈的劝告是，后辈既然走在了更有前途的道路上，就没必要再去走崎岖小道了。而听从前辈建议的后辈默默转换赛道，她决定绕回她熟悉的领域，还是不要跟自己死磕，走走大道吧。

2017年年末，尹希诺拿到了青龙‘最佳编剧’的提名，但也只是提名，小情小爱的《无比美妙的痛苦》败给了大场面的历史战争题材《南汉山城》。不过以她年纪来说，有提名就已经很厉害了。

尹希诺专门去参加了颁奖礼，不是冲着拿奖去的，她早就猜到自己获奖的概率不到，她是去兜售.....推荐新剧本的。此时另外两部作品都已经接近杀青，在颁奖礼的庆功派对上，作家说她又有新本子了，不少人对作家如此高产表示敬佩，同时也觉得年轻人就是莽，两部作品的成绩都没出来的时候卖剧本很容易被制作方压价，但这不妨碍各大制作方对作家的剧本感兴趣。

提前得知作家又有新本子要找项目的朴秀元对此是很疑惑的，不解小朋友在急什么，不过也没多言，她手上的项目都没杀青，没道理让作家只能跟她合作。而朴建木对此颇有微词，我们都是老关系了，你有本子不先考虑我？

尹希诺对此的解释是，商业市场在商言商，她对新制作方的要求是，尽快拍尽快上，导演也限制在新人的范畴，要那种处|女|作在三大奖拿过最佳新人，最次也得有提名的导演。这个档次刚好卡在朴秀元和朴勋政之间，她还是当后备计划来的，要是亲儿子输了，还有另一个二胎扛着。

“这个配置的团队我也能给你啊。”朴建木不太满意这个解释。

“哥，我们都认识那么久了，我能说点冒犯的吗？”尹希诺等他点头后，才讲，“我不能只跟CJ合作，太被动了，您也知道我想争取的是剧组的话语权，总需要广撒网才好在出意外时跟大家证明，就算我失败了一部作品，也依旧有在片场说话的权利。”

微愣一瞬的朴建木懂了，笑骂她一句，也就过去了，转头去给她介绍人。人选很快就出现，N、E、W出手，那边听说作家愿意跟新人导演搭档不要太开心，业内已经成名的作家基本都喜欢跟新人搭档，她这类的才罕见，制作公司大开绿灯，作家在剧组的话语权还真能跟新人导演平齐，压过是不可能压过的，电影始终还是导演说了算。

2017年就这么过去了，2018年开年，作家的亲儿子和养子两个剧组都杀青，二胎开机在即。

跟新人搭档对尹希诺来说有点费劲，沟通上就不畅。导演有导演的想法，哪怕是新人，是后辈，也不可能完全听作家的，始终有自己的坚持。而作家对作品的一些想法要是跟导演相左，制作人是更多偏向作家啦，但导演被弄得很憋屈，一如尹希诺最初猜测的，她在小圈子的名声逐渐古怪，什么作家干涉导演拍摄啥的。

四月，CJ先行一步给《赌徒》办了个小型的试映会，半开放的试映会，不单是剧组内部的人观看成片，还有不少影评人和电影人，一起来看尹希诺再度跨领域的商业片新作。

大家给的观后感都不错，只是有些人跟年轻人惋惜，市场上不缺能写好商业片的作家，缺的是专注文艺片的创作者。对这些话，尹希诺都只是笑笑，听了也就听了。

五月，《绝处逢生》的试映会就真的是内部试映会，只有剧组成员和制作方的人。这边的观后感就很一致，不出意外点击率会很高。

五月末，老牌电影公司和新型流媒体公司的双方代表连带两个制作图团队，进入一间会议室坐在一张桌上谈，谁先上映。首先说明，《绝处逢生》不上院线，不是不想而是影院方不乐意。

流媒体代表他们制作的电影是为了自家网站服务，首播权肯定要让渡给付费会员，就算上了院线也得是他们先上，不然他们何苦掏钱制作，买版权不行吗？而同步首映其实是双方都受损，视频网站受损，影院也赚不到好处，会专门抢一部电影的首映，那就代表是同一批观众。

同一批观众里，有几个会在电视上看完又跑去电影院的？更多是看完就看完了，那就是两家抢客人。《绝处逢生》又不是什么必须要去电影院观赏才更有感觉的特效大片，既然观众可以坐在家里就能看到电影，愿意去电影院观看的还有多少？影院是靠卖场地赚钱的，一部电影卡住了放映厅，别的电影就不能卖，如果必然要亏的电影，他们干嘛合作？

流媒体和影院本身就是在抢夺用户，全世界的院线都不太乐意跟流媒体合作，韩国也一样。国内几大院线的态度都是，你们可以上，我们也可以放，但利益方面，你们需要让渡比正统的制作公司更多的赢利点。谈钱，流媒体也不乐意大出血啊，两边就卡住了。

这事儿迄今为止在各国只有网飞愿意让利给影院达成同步上映，他们体量够大，亏得起。在韩国，以后可能会相互妥协，但目前就是个二选一的局面。平台方的选择就是，电影在自家平台上线，成为网络电影。

两部电影放映的宣传企划，代表流媒体的金英秀原计划是蹭一波CJ的流量，在《赌徒》上线时，打着同一位作家创作的旗号上《绝处逢生》好增加点击率。CJ家大业大的，宣传度肯定比他们广，能省宣传费。

CJ怎么可能让她乱来，老牌就是老牌，老牌更大气，也可以说是更鸡贼。

CJ那边的计划是他们把《赌徒》的版权卖给对方五年，独家平台，只在他们平台放送。要求是，对方也得砸钱、砸资源宣传《赌徒》，放映日期就在院线终映后。这事儿对金英秀他们的好处，一是有独家版权，二是是可以搭着《赌徒》的顺风车，扩大期待《绝处逢生》的舆论。

两个电影是一个题材，未来还会是同一个系列，那与其两家争地盘，不如一起把地盘做大。

作家对宣传方面没什么想法，纯纯的外行人，就负责听两边专业团队谈判。两部电影的导演在宣传问题上也就是个旁听的，三人小分队凑在一起聊作家的二胎。

相较于朴秀元这个游离在主流圈子外的导演，朴勋政多少听到了业内的一些流言，作家-->>本章未完，点击下一页继续阅读

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