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第九十八章 作曲家留下的时间线索（第2页）

这其中关系到了现代钢琴演奏家的示范。

“对比于车大爷的示范，很明显现代演奏家录制的CD中的速度要更慢一些，并且在音乐主题的表现上并不是很明确。”

然而这种演奏方式，是在奏鸣曲式寿终正寝之后一百多年才被盖棺定论的。

现代人更倾向于称之为权威，研习者们也一直视这样的演奏方式为圣经般一直深信不疑的向往着。

这就使得秦键不得不开始回顾关于克里斯的钢琴初级指南中的一段记载，‘1840年以后所认为的奏鸣曲式已经具有了强烈的欺骗性…’

‘公式化的演奏描述为什么成为了可能？这其中的奥秘自然有趣。’

‘可笑的是一群蠢货居然成功了’

秦建甚至能感受到克里斯那嘲讽的语气。

不经意的噗嗤一下笑了出来，用‘蠢货’来形容一些家伙，确实既生动又贴切。

遗憾的是克里斯的初级指南记载中并没有更多的谈论这个奥秘，以及非公式化的演奏应该是什么样的。

秦键不得不承认，他的好奇心已经被一股股奇妙的汇聚彻底唤醒。

此刻正淡淡的兴奋着。

这个问题进行到这已经显得太过于庞大了，他狭窄的知识储备已经不足以支撑他继续思考下去了。

但是此时他的心中已经萌生了一个大胆的想法，他要沿着车尔尼示范的32首奏鸣曲的步伐开始倒退，一步一步退回到1792年。

这一年，贝多芬正带着波恩人特有的倔强第一次走进世界古典音乐的中心——维也那。

在这里，秦键确信可以寻找到关于f小调奏鸣曲最后一小节的秘密。

噹——的一声，再次敲响在心间，全曲复盘结束。

秦键回过神，心情格外舒畅。

很庆幸，并没有在完整的演奏逻辑中找到断层，尽管最后一小节确实出了点一个意外。

放在心里的石头也落下了。

可另一个更现实的问题又冒出来了。

“想要打开三十二首曲子究竟需要多少崇拜值？”

秦键轻轻叹了口气，右手不着痕迹的划过左手。

面板一闪而出。

【崇拜值：1835】

尽管这个数值已经超出秦键对于第一轮的预估，但以现在的视角再看，似乎距离遥远的三十二首奏鸣曲还差得太多太多。

（）;（）　　“看来要更加努力才是——”

随着耳边激昂的琶音连奏越发动人，秦键连忙关掉了面板，以一个极为舒服的姿势躺靠在了椅背上。

看着舞台，无比惬意。

此时舞台上的演奏者的左右手正快速的跑动着。

肖邦的另一首练习曲，Op10.no1

圣咏逃亡曲。

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