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第44章（第2页）

带着对方未完成的疑问，他将浓缩的时间塞进口袋。

家族氛围需要各种看起来高雅的周边环境烘托，秉持着这一原则，津岛宅里青森县立美术馆并不远，那是本次画展的举办地。

其实这场画展的原定举办地并不在青森，毕竟建立之初的目的是对外介绍青森县艺术、风土的文化设施，并没有能力承办大型艺术展，是穆庭叶藏自掏腰包承诺了下一次巡演的全部费用，甚至贡献了自己的部分藏品。

也是出于这个原因，两人没买票也能走员工通道进来。

除去青森美术馆本身的基础设施不适合这个原因，主办方不愿意在此处举办的的原因还有一个，那就是青森的老龄化远超周边县区，潜在的购票者要低于主办方的预计人数。

艺术可不能只靠理想活着，丢失的利益要有人补全才能继续合作。

一来到展厅，穆庭叶藏就被相熟的合作伙伴拉走了，不少人从主办方那里听到本次展览有私人藏品，像是闻着味的齿鲨，顺着那流动的一丝丝诱惑，为了下一顿的饭饱，拼命摆动尾鳍。

留在原地的太宰治突发奇想，从出口，逆着人流去观赏那些艺术品。

博物馆的参展路线，尤其是概念沉重的展览，抛去作品本身的名气外，出于对观众情感接受能力的考虑，参观路线通常是根据作品展现出的情感，由浅显到深重。

同时出于对艺术的尊重，工作人员并不会贸然去打扰，因而谁也没有注意到，一位逆向参观的小客人，以及追在他身后的齿鲨。

在看到角落里那幅《查特顿之死》时，太宰治停下了脚步，想起这幅画背后的谈资，他往前走了几步，仔细的盯着画框上的那两行字。

隔着玻璃罩，那两行被时间折损的字迹变得模糊不清，只能勉强推出来一些，叠加上作画者的年代古典主义盛行，将v替换成u，就得到了——

cutisthebrunchthatighthavegrownfullstraight，

burnedisapollsurelbh

翻译过来的话是：砍下笔直生长的枝芽，才能编成阿波罗的桂冠。

他记得这幅画是在隐喻，有人正在死去，而有人即将死去。

无论是从游览路线亦或是作品名气来讲，这幅画都不应该呆在角落里。

那就只能说明一点，太宰治转过身，同站在自己身后的人对视，有人想见自己，在穆庭叶藏不在的前提下。

即便在初夏也穿着一身厚重衣服、戴着毛毡帽的怪人见太宰治回头，颇为友善的同他打了个招呼，“有人曾说过，无论是死亡还是艺术，都需要远观。”

“初次见面，我是费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基。”

他考察这片土地很久了，战后的创伤以奇迹般的速度愈合，那片破碎的区域快要藏不住祂的秘密，而这一切的推手都和那个人密不可分。

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